Klangeinstellungen an Streichinstrumenten
Klangeinstellungen an Streichinstrumenten
Über die Möglichkeiten den Klang zu beeinflussen.
Das Thema ist nicht leicht, da es sehr umfangreich ist, und beim Schreiben dieser Seite habe ich mich schwergetan. Sie wird daher eher aus kleinen „Artikeln“ und einer Aneinanderreihung von Gedanken und Erfahrungen bestehen, als aus einem konzipierten Text. Es wird auf dieser Seite auch sehr textlastig werden.
Auch die Wortwahl „beeinflussen“ ist absichtlich gewählt, denn jedes Verbessern bewirkt auch eine Veränderung an anderer Stelle.
Ich werde das Wort Geige anstelle von Streichinstrument benutzen, wobei die Geige stellvertretend für alle Streichinstrumente sein soll.
Ich möchte auch darauf hinweisen, dass alle Erklärungen, wie der Klang in einer Geige entsteht und was jedes Teil bewirkt, immer nur eine Vereinfachung sein kann und niemals den vollen Umfang beschreiben kann. Ich weiß, dass sich viele Menschen viele Gedanken und viele Experimente gemacht haben, um herauszubekommen, welche Anteile welches Teil am Klang hat und sie könnten (meine vereinfachten) Beschreibungen zu Recht kritisieren.
Allgemeine Betrachtungen
Ich benutze bei meiner Vorgehensweise die folgende Beschreibung, wie der Klang in einer Geige ensteht:
Der Steg wird durch die Schwingung der Saiten auf verschiedenste Weise zum Mitschwingen angeregt:
- In Richtung der Oberkante des Steges
- Drückend auf den Steg (also von der Saite zur Decke hin)
- In Richtung der Saite
Die Überlegungen die ich mache, um den Klang zu verändern, beruhen auf folgenden Beobachtungen über die Klangentstehung:
Die tiefen Saiten (D und G) veranlassen den Steg zu einer seitlichen Schwingung, wodurch der Hohlraum der Geige ständig verkleinert und vergrößert wird, und Luft durch die F-Löcher verdichtet und verdünnt wird (ähnlich der Funktionsweise eines Lautsprechers).
Die hohen Saiten (E und A) drücken eher auf den Steg und es entsteht ein Effekt wie bei einer Stimmgabel auf einer Oberfläche: Die Deckenoberfläche fängt an zu Schwingen und mit ihr, über den Stimmstock, der Boden und dadurch wird der Klang verstärkt.
Beide Effekte treten natürlich auf allen Saiten auf, aber meines erachtens überwiegt jeweils ein Effekt auf den erwähnten Saiten.
Den dritten Punkt und alle anderen Aspekte werde ich vernachlässigen (z.B. die Schwingung des Halses), nicht weil sie unwichtig sind, sondern weil ich bei Klangeinstellungen keinen, oder nur wenig, Einfluss auf sie ausüben kann, außer über die Saiten und den Saitenhalter, ohne grundlegend in die Geige einzugreifen.
Der Stimmstock
Der Stimmstock, oder auch die Seele (von anima aus dem italienischen), ist sicherlich
der Teil der Geige, mit dem als erstes experimentiert wird, wenn es darum geht, den Klang zu
verändern. Ihre Position ist ca. 1 mm bis 4 mm hinter dem Steg und 0 mm bis 2 mm nach innen,
von der Stegfußaussenkante gemessen. Diese Position ist ein Erfahrungswert der über die Jahre
der Entstehungszeit des Instrumentes entstanden ist. Außerhalb dieser Maße besteht die Gefahr
von Schäden für das Instrument. Die Stimme ist zwischen Decke und Boden geklemmt, in der Regel
steht sie senkrecht, aber dafür gibt es keinen zwingenden Grund, es ist durchaus möglich, sie
aus klanglichen Gründen, anders zu stellen.Durch die Stimme werden die Obertöne auf den Boden
übertragen, und dieser wird zum Mitschwingen angeregt. Ein größerer Abstand der Stimme hinter
dem Steg bewirkt, dass der Klang weniger direkt ist und weniger Obertöne übertragen werden.
Wenn die Stimme dichter an der Außenkante des Steges steht, kann der Steg in der seitlichen Richtung etwas besser schwingen,
und die tiefen Töne werden etwas voller.
Dies ist jedenfalls
die Theorie. Leider gibt es Instrumente, die dem nicht folgen, und sich anders verhalten. Das
Problem der ganzen Angelegenheit ist, dass durch jede Positionsveränderung auch der Druck der
Stimme auf Decke und Boden verändert wird.
Und dieser Aspekt ist so fundamental Entscheidend, dass durch eine Verückung des Stimmstocks nicht alles gelöst werden kann. Jeder Stimmstock, der etwas nach außen gezogen wird, sollte auch etwas kürzer werden, könnte dann aber nicht in seine alte Position zurück gestellt werden.
Seit mehreren Jahren gibt es deswegen höhenverstellbare Stimmstöcke, welche aus Carbon gefertigt
sind. Gerade das Experimentieren mit diesen Stimmstöcken hat mir gezeigt, welcher grundlegenden
Bedeutung dem Druck nachkommt, mit der die Stimme angepasst ist. Leider handelt es sich hierbei
um weniger als 1/10 mm, was sehr schwierig an einer Holzstimme zu kontrollieren ist. Carbonstimmen
sind leider sehr teuer, für eine Geige ist man da schnell bei über 350 Euro (Stand 2025). Auch
muss man bedenken, dass sich ein Instrument bei Feuchtigkeitsschwankungen verändert, und der
Druck der Stimme damit auch. Eine einmal getroffene Einstellung kann also nicht für immer das
beste Ergebniss liefern.
Beim Cello können, öfter als bei der Geige, Wolfstöne
auftreten. Diese lassen sich tatsächlich durch einen höhenverstellbaren Stimmstock beeinflussen,
und so verändern, dass sie nicht mehr so störend sind.
Otto Möckel (Berliner Geigenbauer ca. 1930):
In Anlehnung an Otto Möckel
1. Wenn die E-Saite zu scharf klingt, so rückt man die Stimme etwa 1 mm nach der Richtung des
Saitenhalters zu - die kleinste Entfernung macht sich dem geübten Ohr bemerkbar - oder man
setzt den Fußpunkt der Stimme mehr nach der Mitte des Bodens. Auch ein Dünnerhobeln der Stimme
hat sich oft vorteilhaft bewährt, wenn andere Versuche fehlgeschlagen sind. Übrigens mildert ein
stärkerer Steg die Schärfe des Tones durch seine leicht dämpfende Wirkung.
2. Klingt die G- oder D-Saite zu dünn, so muß die Stimme etwas nach dem rechten
f-Loch zu angezogen werden. Je mehr man sie vom Bassbalken entfernt, desto mehr kann er die Decke
zu stärkeren Schwingungen veranlassen. Keinesfalls darf sie aber den Platz des rechten Stegfußes,
nach dem f-Loch zu gerechnet, überragen.
3. Größere Klangweichheit für alle Saiten erzielt man, wenn die Stimme ihren Platz auf dem Boden etwas
nach der Mitte zu erhält.
4. Bei sehr stark gebauten Geigen muß die Stimme ziemlich lose, bei schwach gebauten fester stehen, hochgewölbte
Instrumente sollen die Stimme in der unmittelbaren Nähe des Steges, flachgebaute in etwas weiterer
Entfernung haben, ausschlaggebend ist aber die Stärke der Resonanzplatte. Sind die Platzänderungen erfolgreich
gewesen, so wird man noch nachsehen müssen, ob die Stimme am neuen Ort gut anschließt, andernseits müßte eine neue geschnitten werden.
(...)Änderungen dürfen nicht zu lange Zeit hintereinander vorgenommen werden, weil das Ohr leicht ermüdet und die Beurteilung der
Klangfarbe vermindert wird.
(aus: Möckel-Winkel, die Kunst des Geigenbaues, Seite 232, 5.Auflage 1979)
Die Kosten
Ich möchte auch dieses Thema nicht unerwähnt lassen. Das hat damit zu tun, dass ich einen Erfolg nicht garantieren kann, wenn ich versuche den Klang Ihres Instrumentes zu verbessern. Manche Instrumente sträuben sich gegen Veränderungen, manche anderen reagieren so empfindlich, dass sie bei einer Verbesserung an einer Stelle, einen Nachteil an anderer Stelle bekommen. Es ist nicht ungewöhnlich, mehr als eine Stunde herumzuexperimentieren, und am Ende kein zufriedenstellendes Ergebniss zu erhalten. Nach dieser Zeit wird auch das Ohr meist müde, und es ist keine wirkliche Beurteilung mehr möglich. Es bleibt am Ende dann die Frage, wieviel dafür bezahlt werden soll, zumal es mein bestreben ist, dass Kunden am Ende zufrieden die Werkstatt verlassen.